На пересечении улицы Коммунистической стоит один из наиболее декоративно насыщенных и художественно самобытных особняков дореволюционного Смоленска — дом Будникова, выполненный из красного кирпича в характерном русском стиле и украшенный исключительно богатым изразцовым декором. Этот памятник архитектуры конца XIX века связывает воедино историю смоленского промышленного предпринимательства, военной службы дореволюционного офицерства и, что особенно примечательно, многолетнюю традицию детского творческого воспитания уже советской и постсоветской эпохи.
Фотографии: Дом Будникова
Купец Павел Будников и его изразцово-кафельный завод
Дом был построен в 1895–1896 годах по заказу владельца изразцово-кафельного завода, купца второй гильдии Павла Александровича Будникова. Само предпринимательское дело Будникова — производство керамических изразцов и кафеля — было для дореволюционного Смоленска делом весьма значимым: до революции это предприятие считалось одним из наиболее заметных промышленных производств во всей губернии, специализировавшихся на изготовлении качественной строительной и декоративной керамики, пользовавшейся спросом среди состоятельных заказчиков, стремившихся украсить фасады и интерьеры своих домов художественно выполненными изразцами.
Архитектор Котинков и проект здания
Проект здания был выполнен по плану архитектора Котинкова — мастера, чья работа над домом Будникова наглядно демонстрировала не только профессиональное архитектурное мастерство, но и, что особенно важно применительно к данной постройке, тесное творческое сотрудничество с заказчиком, стремившимся максимально полно продемонстрировать в оформлении собственного дома возможности принадлежавшего ему керамического производства.
Демонстрационная функция изразцового декора
Одной из наиболее примечательных особенностей дома Будникова стало то обстоятельство, что здание фактически служило своеобразной демонстрационной витриной продукции его владельца: во внешнем убранстве постройки широко применены поливные многоцветные изразцы самых разных размеров и форм, а стены здания снаружи покрыты характерной красной штукатуркой, расписанной под кирпичную кладку. Подобное решение позволяло купцу Будникову наглядно продемонстрировать потенциальным заказчикам все художественные и технические возможности своего керамического производства прямо на фасаде собственного жилого дома, что представляло собой весьма эффективную и оригинальную форму дореволюционной рекламы.
Стилизация под древнерусские декоративные формы
В художественном оформлении дома искусно стилизованы традиционные древнерусские декоративные формы — поребрик, ширинки, кокошники, наборные полуколонки с характерными кубовидными капителями, балясины и, разумеется, сами изразцы, составляющие основу декоративного богатства всего здания. Подобное обращение к древнерусской архитектурной традиции было вполне созвучно общим тенденциям русского стиля в отечественной архитектуре конца XIX века, стремившегося возродить и творчески переосмыслить формы допетровского зодчества в новых, современных на тот момент постройках.
Художественная ценность сохранившегося декора
Специалисты по истории декоративно-прикладного искусства единодушно отмечают, что сохранившийся изразцовый декор дома Будникова представляет большой художественный интерес как самостоятельный памятник керамического искусства, выходящий за рамки чисто архитектурной ценности самого здания. Подобное признание подчёркивает уникальность данной постройки не только в контексте местной, смоленской архитектуры, но и в более широком масштабе истории русского декоративно-прикладного искусства конца XIX века.
Передача под Офицерское собрание
Спустя несколько лет после ввода здания в эксплуатацию дом Будникова был передан под нужды Офицерского собрания — учреждения, объединявшего офицеров расквартированных в Смоленске воинских частей для проведения досуговых, представительских и организационных мероприятий. Подобная передача частного особняка под военные нужды была довольно распространённой практикой в дореволюционной России, обеспечивавшей армейским подразделениям достойные, представительные помещения для организации собственной корпоративной жизни.
Прекращение деятельности собрания в связи с войной
Функционирование Офицерского собрания в доме Будникова оказалось, впрочем, не слишком продолжительным: во время Русско-японской войны расквартированные в Смоленске воинские дивизии были переброшены на Дальний Восток для участия в боевых действиях против Японии, вследствие чего необходимость в дальнейшем существовании Офицерского собрания в прежнем виде фактически отпала, поскольку значительная часть его потенциальных членов покинула город в связи с началом военных действий.
Дворец пионеров с 1935 года
Значимый и, пожалуй, наиболее продолжительный этап в истории здания начался в ноябре 1935 года, когда здесь разместился Дворец пионеров — учреждение внешкольного воспитания советских детей, объединявшее самые разные кружки и секции для развития творческих способностей юных смолян. На протяжении многих десятилетий советской эпохи Дворец пионеров в доме Будникова оставался важным центром детского творческого и культурного развития, через который прошли многие поколения смоленских школьников.
Знаменитый воспитанник — скульптор Лев Кербель
Среди наиболее известных учеников Дворца пионеров в доме Будникова особого внимания заслуживает будущий выдающийся советский скульптор Лев Ефимович Кербель — тот самый народный художник СССР, чьё имя уже упоминалось в связи с историей несостоявшегося в полном объёме мемориального комплекса на улице Ногина. Подобная связь между ранним творческим воспитанием будущего мастера монументального искусства и конкретным зданием, некогда служившим центром детского творчества, представляет собой красноречивое свидетельство того, насколько важную роль подобные учреждения дополнительного образования играли в формировании творческих биографий выдающихся деятелей советской культуры.
Попытка восстановления завода в 1922 году
Судьба самого изразцово-кафельного завода, некогда принадлежавшего Павлу Будникову, сложилась после революции весьма непросто: в 1922 году сын основателя предприятия, Евгений Петрович Будников, предпринял попытку восстановить производство, однако поднять его на прежний уровень так и не удалось, поскольку в новых экономических условиях того времени значительно больший спрос имел дешёвый, простой в производстве кирпич, нежели более сложный в изготовлении и, соответственно, более дорогой художественный кафель. В годы Великой Отечественной войны здания самого завода были окончательно разрушены, что положило конец истории предприятия, до революции считавшегося одним из наиболее значимых промышленных производств во всей губернии.
Дворец творчества детей и молодёжи в наши дни
С 1990-х годов, уже в постсоветскую эпоху, учреждение, продолжающее функционировать в стенах дома Будникова, получило новое, более современное название — Дворец творчества детей и молодёжи, — сохранив при этом преемственность своей основной функции внешкольного развития творческих способностей юных смолян, заложенной ещё в 1935 году в форме прежнего Дворца пионеров. Подобная многолетняя, практически столетняя преемственность образовательной и воспитательной функции здания делает дом Будникова примечательным примером того, как исторический архитектурный памятник способен на протяжении многих десятилетий сохранять живое, актуальное общественное назначение.
Здание сегодня
В настоящее время дом Будникова, расположенный на пересечении улицы Коммунистической, остаётся памятником архитектуры регионального значения, неизменно привлекающим внимание своим исключительно богатым изразцовым декором, представляющим самостоятельную художественную ценность как образец декоративно-прикладного искусства конца XIX века. Для гостей Смоленска знакомство с этим зданием предоставляет возможность увидеть уникальное сочетание промышленной истории города — наглядно продемонстрированной в самом декоративном убранстве фасада — с многолетней традицией детского творческого воспитания, продолжающейся в этих стенах уже на протяжении почти девяти десятилетий, от довоенного Дворца пионеров до современного Дворца творчества детей и молодёжи.
Почему изразцовый декор был выбран именно для рекламы производства?
Решение купца Будникова использовать собственный жилой дом в качестве наглядной демонстрации продукции своего керамического производства представляет собой весьма изобретательный и эффективный маркетинговый ход для своего времени, задолго до появления современных форм коммерческой рекламы. В условиях дореволюционной провинциальной торговли, где основными способами продвижения товаров и услуг оставались личная репутация производителя, сарафанное радио среди состоятельных заказчиков и участие в специализированных промышленных выставках, наглядная демонстрация качества и разнообразия собственной продукции непосредственно на фасаде собственного, хорошо заметного в центре города здания представляла собой практически идеальное решение. Потенциальные заказчики, включая архитекторов и состоятельных домовладельцев, планировавших украсить свои постройки изразцовым декором, могли воочию убедиться в высоком качестве и художественной выразительности продукции завода Будникова, просто взглянув на фасад его собственного дома, — подход, объединявший функции жилого пространства и постоянно действующей рекламной витрины в пределах одного архитектурного сооружения.
Связь промышленной и творческой истории здания
Примечательно, что здание, изначально созданное для демонстрации достижений местной керамической промышленности, впоследствии на многие десятилетия стало центром совершенно иной, творческой и образовательной деятельности, воспитав, помимо прочих учеников, и будущего выдающегося скульптора. Подобная неожиданная преемственность между промышленным, ремесленным происхождением здания и его последующей ролью в развитии изобразительного и монументального искусства представляется глубоко символичной: дом, некогда прославлявший мастерство местных керамистов и изразцовых дел мастеров, впоследствии стал колыбелью для развития творческого дарования человека, посвятившего свою жизнь скульптуре — искусству, во многом родственному керамическому производству по своей работе с формой, объёмом и материалом.
Именно эта неожиданная, но по-своему закономерная связь между ремесленным прошлым и творческим будущим здания придаёт истории дома Будникова особую многогранность, делая его не просто памятником архитектуры конца XIX века, но и живым свидетельством того, как одно и то же пространство способно на протяжении полутора столетий вдохновлять самые разные формы человеческого творчества — от промышленного изразцового искусства до высокого монументального ваяния. Такое многослойное наследие делает дом Будникова одним из наиболее содержательных и по-своему поучительных архитектурных памятников Смоленска. Каждый изразец на его фасаде продолжает хранить память о мастерстве смоленских ремесленников прошлого. Именно поэтому дом Будникова заслуживает самого пристального внимания каждого, кто интересуется многогранной историей смоленского предпринимательства и искусства. Он остаётся ярким и красноречивым свидетелем этой богатой истории. Изучение подобных зданий обогащает понимание истории города в целом.
