В восточной части сада, носящего сегодня имя великого композитора, напротив здания филармонии, стоит памятник, которым по праву гордится не только Смоленск, но и вся русская музыкальная культура, — первый в мире монумент, посвящённый Михаилу Ивановичу Глинке. Этот памятник, созданный ещё в конце XIX века на народные пожертвования, остаётся одним из наиболее художественно совершенных и исторически значимых произведений монументальной скульптуры дореволюционной России.
Всероссийская подписка на создание памятника
Идея создания памятника гениальному русскому композитору родилась среди виднейших деятелей отечественной музыкальной культуры того времени: инициаторами сбора средств выступили такие авторитетные фигуры, как пианист и композитор Антон Григорьевич Рубинштейн, влиятельный музыкальный критик Владимир Васильевич Стасов и композитор Герман Августович Ларош, среди прочих представителей творческой элиты страны. Средства на создание памятника собирались посредством всероссийской подписки — то есть добровольных пожертвований, которые могли внести все желающие почтить память великого композитора, независимо от их социального положения и материального достатка. Подобный демократический способ финансирования памятника подчёркивал поистине всенародный характер признания заслуг Глинки перед русской культурой.
Закладка и создание памятника
Торжественная закладка памятника состоялась 16 сентября 1883 года, а непосредственная работа над скульптурой заняла у мастера порядка двух лет. Автором проекта выступил скульптор Александр Романович фон Бок, живший в 1829–1895 годах, — мастер, чьё имя, как уже отмечалось в связи с историей самого сада Блонье, впоследствии сыграло неожиданную роль в судьбе памятника в годы немецко-фашистской оккупации Смоленска, когда монумент, к счастью, не пострадал, в отличие от многих других памятников города. Архитектурное оформление окружающего памятник пространства, включая знаменитую декоративную ограду, было выполнено по проекту академика Ивана Степановича Богомолова.
Торжественное открытие в день рождения композитора
Открытие памятника было приурочено к особенно символичной дате — 20 мая (1 июня по новому стилю) 1885 года, дню рождения самого Михаила Глинки, что придавало церемонии открытия глубоко личный, мемориальный характер. Торжества сопровождались исполнением хором и оркестром под управлением Милия Балакирева, одного из виднейших представителей знаменитой композиторской группы «Могучая кучка», прославленного хора «Славься!» из оперы Глинки «Жизнь за царя» — одного из наиболее известных и торжественных произведений композитора. Среди почётных гостей, присутствовавших на церемонии открытия, находились подлинные светила русской классической музыки того времени: Пётр Ильич Чайковский, Александр Константинович Глазунов, Сергей Иванович Танеев и Антон Степанович Аренский, — присутствие подобного созвездия выдающихся композиторов свидетельствует об исключительной значимости, которую придавала русская музыкальная общественность увековечению памяти основоположника национальной композиторской школы.
Художественное решение памятника
Бронзовая скульптура изображает композитора в спокойной, сосредоточенной позе стоящим у пюпитра с дирижёрской палочкой в руке, словно вслушивающимся в звуки собственной музыки, — художественное решение, наглядно передающее творческий, вдохновенный характер личности Глинки. Свисающий с пюпитра плащ композитора обеспечивает плавный, органичный пластический переход от собственно скульптурной фигуры к массивному постаменту, на котором она установлена. Высота бронзовой фигуры составляет три с половиной аршина, что соответствует приблизительно двум с половиной метрам, — весьма внушительный масштаб для памятника отдельному деятелю культуры, подчёркивающий величие увековечиваемой личности.
Специалисты по истории русского искусства отмечают, что памятник отражает реалистическое направление в русской монументальной скульптуре второй половины XIX века, характеризующееся стремлением к исторической достоверности изображения и психологической глубине в раскрытии внутреннего мира портретируемого персонажа, — качества, вполне уместные применительно к столь значительной и многогранной творческой личности, как Глинка.
Постамент из киевского лабрадорита
Пьедестал памятника выполнен из благородного киевского серого лабрадорита — декоративного камня, отличающегося характерным переливчатым блеском минеральных включений и придающего памятнику особую художественную выразительность. Ступени, ведущие к постаменту с четырёх сторон света, выполнены из чёрного гранита, что создаёт эффектный цветовой и фактурный контраст с более светлым основным материалом пьедестала.
Памятные надписи на гранях постамента
На каждой из четырёх граней постамента размещены медальоны в обрамлении лавровых венков, содержащие мемориальные надписи, посвящённые жизни и творчеству композитора. На лицевой стороне высечена лаконичная, но исключительно ёмкая формула — «Глинке — Россия. 1885 год», подчёркивающая общенациональный, а не только смоленский масштаб признания заслуг композитора. На противоположной грани указаны основные биографические даты: рождение Михаила Ивановича Глинки 20 мая 1804 года в селе Новоспасском Ельнинского уезда Смоленской губернии и последующая кончина композитора, а прочие грани дополняют это содержание другими значимыми фактами его творческой биографии.
Уникальная нотная ограда
Одной из наиболее оригинальных и художественно выдающихся деталей всего мемориального комплекса стала литая металлическая ограда, окружающая памятник, — узор этой ограды составляют настоящие нотные строки, на которых бронзовыми знаками записаны двадцать четыре отрывка из различных музыкальных произведений самого Глинки. Знаменитый музыкальный критик Владимир Стасов, один из инициаторов создания памятника, дал этой уникальной решётке восторженную оценку, отметив, что подобной ограды до тех пор не существовало нигде в Европе, — она вся составлена из нот, подобно тончайшему золотому музыкальному кружеву. Подобное оригинальное декоративное решение, соединяющее функцию простой декоративной ограды с непосредственным визуальным воплощением музыкального наследия композитора, делает памятник поистине уникальным произведением монументально-декоративного искусства, не имеющим прямых аналогов среди других мемориальных комплексов, посвящённых деятелям культуры.
Ограниченное пребывание Глинки в родном городе
Примечательно, что, несмотря на глубокую символическую связь композитора со Смоленщиной как местом его рождения, сам Глинка в зрелом возрасте довольно редко бывал в родном регионе: в детстве он проживал на Смоленщине, однако впоследствии был отправлен на учёбу в Петербург, а в дальнейшем нечасто возвращался в Россию в целом, предпочитая подолгу жить и творить за границей. По имеющимся сведениям, в свой родной Смоленск композитор приезжал лишь однажды, причём вынужден был довольно быстро покинуть город из-за многочисленных приглашений на балы и торжественные вечера, отвлекавшие его от творческой работы. Подобная деталь биографии придаёт дополнительный, несколько парадоксальный оттенок истории памятника, увековечивающего связь композитора с городом, в котором он лично провёл столь незначительную часть своей насыщенной, но во многом кочевой творческой жизни.
Музыкальное звучание памятника в наши дни
В соответствии с давней традицией, заложенной ещё в конце 1970-х годов, вокруг памятника установлены динамики, из которых несколько раз в день в определённые часы звучат бессмертные произведения самого Глинки, — подобное регулярное музыкальное озвучивание превращает статичный скульптурный монумент в подлинно живое, звучащее произведение, позволяющее посетителям сада не просто увидеть изображение композитора, но и непосредственно услышать созданную им музыку прямо на открытом воздухе, среди тенистых аллей парка его родного края.
Памятник сегодня
В настоящее время памятник Михаилу Глинке остаётся одной из главных культурных достопримечательностей Смоленска, привлекающей внимание не только туристов и краеведов, но и специалистов по истории русского музыкального искусства и монументальной скульптуры XIX века. Для гостей города знакомство с этим уникальным памятником — первым в мире монументом, посвящённым основоположнику русской национальной композиторской школы, — становится значимой частью полноценного постижения богатого культурного наследия Смоленщины, давшей России одного из величайших композиторов в её истории.
Почему именно Глинка удостоился первого в мире памятника композитору?
Тот факт, что именно Михаил Глинка стал первым композитором в мировой истории, удостоенным полноценного монументального памятника, отражает исключительное значение, которое придавали его творчеству современники и последующие поколения русских музыкантов. Глинка по праву считается основоположником русской национальной композиторской школы — именно в его творчестве, прежде всего в операх «Жизнь за царя» и «Руслан и Людмила», впервые в полной мере раскрылся самобытный национальный характер русской классической музыки, органично соединивший европейские композиторские техники с богатейшим наследием русского и восточнославянского музыкального фольклора. Именно поэтому инициаторы создания памятника — виднейшие представители последующих поколений русских композиторов, включая участников знаменитой «Могучей кучки», — считали своим прямым творческим и историческим долгом увековечить память основателя той самой национальной музыкальной традиции, продолжателями которой они сами являлись. Подобное признание со стороны непосредственных творческих наследников придаёт памятнику особую символическую значимость, выходящую далеко за рамки обычного мемориального увековечения известного исторического деятеля.
Значение нотной ограды для истории декоративного искусства
Уникальная ажурная ограда с нотными строками произведений Глинки представляет самостоятельный интерес не только с точки зрения истории музыкальной культуры, но и в контексте развития русского декоративно-прикладного искусства второй половины XIX века в целом. Подобное смелое, новаторское решение — воплощение музыкального содержания в чисто визуальной, декоративной форме металлической ограды — предвосхищало многие более поздние эксперименты по синтезу разных видов искусства, характерные уже для эпохи модерна на рубеже XIX–XX столетий. Именно поэтому смоленский памятник Глинке заслуженно привлекает внимание не только музыковедов и историков, но и специалистов по декоративно-прикладному искусству, изучающих эволюцию художественных приёмов оформления мемориальных пространств в дореволюционной России.
Именно благодаря столь редкому сочетанию музыкальной, скульптурной и декоративно-прикладной составляющих смоленский памятник Глинке остаётся уникальным, не имеющим прямых аналогов произведением искусства, ценность которого выходит далеко за рамки простого увековечения памяти отдельного выдающегося композитора. Для каждого посетителя сада имени Глинки этот памятник остаётся живым напоминанием о том, как музыка способна обрести зримое, материальное воплощение и продолжать звучать сквозь века. Именно в этом сочетании визуального образа и живого звука заключается неповторимое очарование этого памятника. Он остаётся подлинным сокровищем русской монументальной культуры. Смоленск по праву гордится этим уникальным наследием.
